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论竹笛传承与改革(之一)

2014-1-14 13:07| 发布者: admin| 查看: 4623| 评论: 0

摘要: 论竹笛传承与改革(之一) 作者:吹吹风(台湾) 2014-1-6 我爱具有民族色彩的国乐,不爱崇洋媚外的「交响化国乐」。 我爱听交响乐,不爱听国乐团演奏的「类交响乐」。 二十多年前刚接触到国乐,乐队编制有一种「律 ...

论竹笛传承与改革(之一)      作者:吹吹风(台湾)  2014-1-6

我爱具有民族色彩的国乐,不爱崇洋媚外的「交响化国乐」。
我爱听交响乐,不爱听国乐团演奏的「类交响乐」。

二十多年前刚接触到国乐,乐队编制有一种「律笛」又称做「新笛」,十一个按孔,加上筒音(全按)刚好具备十二平均律;当时坊间只有一本高子铭的「新笛教本」提供参考,书中记载这件乐器于民国初年由丁燮林博士研发,用以协调国乐乐队管乐组;但是里面的独奏曲几乎用不到升降音,记载的简谱也没有使用特殊调性,那些多出来的音孔无用武之地,索性找了长笛教本,吹奏「春之歌」、「嘉禾舞曲」、「大黄蜂的飞行」等等,并不觉得特别满足。

1990年,丹青图书出版了 俞逊发老师编写的「中国竹笛」,十几万字的充实内容,增长提升笛友的眼界;其中,第三章「笛子的种类」,在「改良横吹笛」的专题中,有以下记载:
十一孔笛:(丁燮林)此笛作者在本世纪20年代改制了十一孔笛...能够转十二个调性。...
加键笛:(应有勤、孙克仁)发表于1972年第三期〝乐器〞杂志。改制笛键基本运用阿尔巴托式...一笛能够转十二个调性...
新竹笛:(蔡敬民)发表于1973年第二期〝乐器〞杂志。在保持六孔基础上,增加部分单键,改制笛键基本运用阿尔巴托式...一笛能够转十二个调性;可以运用滑音等技巧...
T式键:(屠式璠、屠式瓒)发表于1982年第二期〝乐器〞杂志。在六孔笛的基础上,加少量键。特点:增加了半音,演奏半音比六孔传统笛子正确,滑音基本保持...
新曲笛:(王其书)发表于1976年第三期〝乐器〞杂志。改制笛键基本运用阿尔巴托式。特点:可以运用滑音等技巧,一笛能够转十二个调性...
.......
文中并附有加键图示,只是当时的我并不感到兴趣;而且手上拥有几支「加键巴乌」,使用起来很不舒服,快速运作时按键声非常吵,简直是破坏美感,所以对于加键在笛子上不抱期望。

1991年,我到上海拜师,苦学笛艺,透过 俞老师介绍认识了上海乐器一厂的赵景国师傅;某次去乐器厂参观,在赵师傅的工作台边,发现了一箱尘封已久的加键笛。兴奋之余立刻要求试吹,赵师傅慷慨地抽了两支出来,说是还勉强可以用的。其中有一支是蔡敬民教授的新竹笛款式,半音俱全之外筒音并往下延伸三度,膜孔还设计了一个盖键,可以选择有膜与无膜的音色。试吹之后,感觉音色不如传统笛子嘹亮扎实,触键声还是很响,赵师傅笑着问我:「要这个做什么?吹大黄蜂?流浪者之歌?用这个啊,我们厂内新来的小学徒都有办法吹,那没什么特别的!听过简广易吹的流浪者之歌吗?那才叫做经典!就六个按孔,吹得干净利落,不论音色、情感都是一流的,再说,你会用这些东西吹姑苏行、牧民新歌吗?所以这些满身金属的怪东西十多年前都淘汰啦!」说完,帅气地把加键笛丢回箱子,我向赵师傅表达希望收藏一支,他断然拒绝;「小林!你是 俞老师的学生,我们又是朋友,所以我不能卖你不好的东西。」

隔天,我向 俞老师询问对于加键笛的看法, 俞老师笑着说:「年轻的时候因为新鲜,所以玩过;不过那些升降音一下就玩腻了,加了键的笛子吹起一般的曲子反而不灵活...」老师站起身,一脚踩上床板,在天花板夹层东翻西找,随后抽出一管布满灰尘的笛子,用抹布擦拭之后交给我。
「这是我的加键笛,惟一的一支。二十年前按键漏气,连一般曲子都没法吹,音色又不好,索性不修了!」我仔细端详手上这支被束之高阁、伤痕累累的E调加键笛,忍不住开口要求:「老师,您的这把笛子,让我收藏吧!我会想办法修好它的。」老师笑了,拍拍我的肩膀「你要用这个笛子吹大黄蜂吗?我可不准你浪费这种时间,对你没帮助的!」其实每次向 俞老师开口要笛子,他从来没有拒绝过我;我点点头,了解老师的用心,内心十分感激...

过了二十年,没想到加键笛悄悄在台湾复活。我想,年青人多方尝试可增长历练,得失还言之过早,或许大陆与台湾的生态不同,也或许加键笛在某些条件下可以在台湾存活,因为这比对岸足足慢了二十年的「新鲜」才刚要在台湾开创商机。

我不会使用加键笛,我也不会让我的学生练加键笛。需要加键笛才能应付的合奏曲大多是「国乐交响化」主张下的「类交响乐」作品,国乐本有自己的优点,何须妄自菲薄?


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